Por: Enio Leite
1) O que é fotografia digital?
A fotografia digital se assemelha um minúsculo mosaico, formado por pequenos quadradinhos coloridos, denominado pixels, abreviação de picture elements, em inglês. Cada imagem digital é formada por grande número de pixels, sendo que cada um deles tem uma única cor e uma única posição na imagem.
2) O que é pixel?
Pixel, abreviação de picture element é a unidade da imagem digital. Um pixel é o menor ponto que forma uma imagem digital, sendo que a partir do conjunto de milhares de pixels começa a surgir a imagem visível. São aqueles quadradinhos quando se amplia a imagem no visualizador do Windows ou em programas de edição de imagens, com o Photoshop.
3) O que é megapixel?
Megapixel na verdade é apenas um número ligado a qualidade da imagem digital, um CCD com 3 megapixel é um CCD onde o produto de seus pixels na horizontal pelos pixels na vertical é da ordem de 3 milhões de pixels. Uma câmera digital que tem 3000 pixels na horizontal e 2000 pixels na vertical tem 6 000 000 pixels, ou seja, 6 megapixel (prefixo mega é igual a milhão). Em termos práticos, uma imagem de 3 megapixels gera uma excelente impressão em papel fotográfico, processo químico, no tamanho 10 x 15 cm.
4) Calculo de Resoluções e tamanhos:
Ex: Maior lado da imagem 3888 pixels:
3888 dividio por 300 pixels (alta resolução) = 12.96 polegadas . 2,5 cm (tamanho da polegada) = 32,4 cm Consulte o manual de sua câmera, veja os tamanhos de imagem em pixels e monte sua própria tabela.
5) Qual é a relação entre a qualidade da imagem e o número de pixels?
A qualidade da imagem é diretamente proporcional ao número de pixels que forma a imagem. Maiores sensores de imagem produzem maior número de pixels que por sua vez irão gerar imagens digitais de melhor qualidade.
Full Frame Reflex Digital, fator de corte de imagem 1.1 x - tamanho 24 x 36 mm
1.3x Fator de corte, tamanho 28.7 mm x 15 mm
1.5x Fator de corte tamanho 18 x 24 mm
1.6x Fator de corre, Tamanho 22.5 x 15 mm
Quanto maior a área do sensor, melhor a qualidade da imagem.
6) O que é um CCD?
CCD significa charge-coupled device, ou seja, dispositivo de carga acoplada. É um sistema eletrônico formado por fotodiodos onde a luz incidente produz diferenças de potencial que são proporcionais a quantidade de luz incidente. Assim, quanto mais luz atingirem os fotodiodos que formam o CCD maior é a voltagem: esta é interpretada pelo sistema eletrônico da câmera e associa esses valores aos tons presentes na cena fotografada.
7) O que é um CMOS?
CMOS significa Complementary metal-oxide semicondutor, é produzido com tecnologia mais simples que os CCD e, portanto mais econômicos. Atualmente a qualidade dos detectores CCD são superiores aos CMOS.
Há diversos tamanhos de sensor e o formato padrão é baseado no filme 35 mm cuja área é 36×24 mm. Câmeras com sensor desse tamanho são conhecidas como “Full Frame” (quadro inteiro). Além dos sensores Full Frame temos os sensores menores, chamados de APSC que possui cerca de 50% da área de um sensor full frame (crop factor ou fator corte) que correspondem ao sensor imagens de tamanho 18x24mm.
8) O que é resolução de uma câmera digital?
A resolução de uma câmera digital é basicamente o produto do número de pixels na horizontal pelo número de pixels na vertical, quanto maior esse número, melhor é a qualidade da imagem. Agora cuidado, pois os valores em megapixel podem ser reais ou interpolados. A regra é 72 dpi, resolução de imagem para mídia eletrônica, como e-mail, publicação de imagens na internet e 300 dpi para impressão em gráfica ou laboratório fotográfico. Caso pretenda fazer banners ou imprimir cartazes, pergunte antes, qual a resolução recomendada.
9) O que são formatos de arquivo: TIFF, JPEG e RAW?
Os arquivos produzidos pelas câmeras podem ser formatados de diversos modos. Os tipos mais importantes e populares para a gravação dos arquivos são os formatos TIFF e JPEG. Os arquivos JPEG são mais compactos, comprimidos, isto é, economizam espaços de memória e são suficientes para a maior parte dos usos de imagens digitais. Os arquivos TIFF são arquivos maiores, que consomem maior quantidade de memória e devem ser usados em situações onde a qualidade deve ser preservada. Os arquivos RAW são os arquivos nativos do CCD ou CMOS que ainda não foram processados, permitindo maiores possibilidades de correção em editores específicos de imagens, como Lightroom e Câmera Raw, Os arquivos RAW são importantes, pois são econômicos em termos de memória e servem como negativos digitais, para manipulação e
finalização posterior.
10) O que é DPI?
DPI significa dots per inch, isto é, pontos por polegada. É uma expressão importada das artes gráficas, na fotografia digital é mais conveniente o uso da expressão ppi, ou seja, pixels per inch ou pixel por polegada. Embora alguns programas de edição de imagem utilizem também a expressão pixels por centímetro, o mercado adota dpi ou ppi.
11) Câmeras digitais e câmeras convencionais: conceitos e limitações.
As câmeras digitais obedecem basicamente os mesmos modelos das câmeras convencionais, isto é, podem ser compactas, prosumers, câmeras reflex profissionais, câmeras de médio formato e câmeras de grande formato, estes últimos, para fotografia editorial, moda e publicidade.Também podem ser utilizadas para fotografia cientifica ou criminalista.
12) Quais as principais vantagens da câmera digital em comparação com a câmera convencional?
As principais vantagens das câmeras digitais são a velocidade na obtenção da imagem, no seu tratamento e envio por meio da internet e custos de operação reduzidos.
13) Como ajustar a câmera digital antes de usá-la?
De forma geral, não são grandes as dificuldades na operação das câmeras digitais - na maioria das vezes leitura no manual do fabricante sem conhecimento prévio dos termos técnicos utilizados não são suficientes. A instalação das baterias e colocação de cartão, já formatado pela câmera, para a gravação das imagens são passos essenciais. As providencias posteriores serão abordadas logo mais. Fique tranqüilo.
14) Quais programas a serem utilizados no computador?
De forma geral, os programas que devem ser instalados no computador, são aqueles que acompanham o manual de instruções de sua câmera, também conhecidos, por “programas proprietários” para tratamento de magens em Raw, e mais para frente, programas para a manipulação de imagens mias complexos como o Adobe Photoshop e Lightroom. Para quem está iniciando e quer efetuar manipulação básica em suas imagens, com pequenas correções, experimente PICASA, é gratuito, Basta procurá-lo no Google.
15) Cuidados com uma câmera digital
Os cuidados que se deve ter com uma câmera digital são os mesmos que devemos ter com uma câmera convencional. Devemos mantê-las em locais secos e ventilados (estojos de plástico ou couro devem ser evitados), e não devemos guardá-las por muito tempo com suas baterias. É claro que esses instrumentos são delicados e devem ser manuseados com cuidado e atenção. Em locais perto de praia, os cuidados devem ser redobrados devido à maresia.
16) Altas e baixas temperaturas também danificam seu equipamento. O mesmo ocorre em climas ou ambiente úmidos ou de pH ácido. Como a poluição da Cidade de São Paulo ou da Cidade do México. Recomendamos providenciar caixa de isopor com tampa, na medida de sua câmera e lente. Coloque a caixa tampada, com tudo dentro, sobre uma prateleira aberta, em local fresco e seco. Não deixe a câmera parada por muito tempo. Ligue-a e use-a com freqüência e mantenha a bateria sempre com carga, como no seu celular. Com o avanço da micro eletrônica, os produtos saem da fabrica com tempo de vida pré-determinado, se submetidos ao uso regular. Caso esteja fora de uso por muito tempo, sua durabilidade será abreviada. Esta história de “vou guardar para não gastar” não existe mais...
17) O que é interpolação?
Algumas câmeras aumentam o tamanho dos arquivos, utilizando uma técnica denominada interpolação. Na imagem interpolada, pixels extras são inseridos entre os pixels capturados. A estes pixels extras são atribuídos valores de cor que estão entre aqueles que o rodeiam. Assim se consegue que a imagem fique maior sem aparente perda de qualidade.
18) Ruído na imagem
Entende-se por ruído na imagem digital, milhares de minúsculos pontos multicoloridos que aparecem na imagem e que não fazem parte daquilo que foi fotografado. Como se fosse imagem desenhada na areia úmida da praia, ou ainda a granulação do filmes de alta sensibilidade, por exemplo. Quanto menor o tamanho do sensor diigtal, maior a taxa de ruido. Outro fator que colabora com a produção de reuidos são "dead pixels", fixela mortos. Com o uso, algumas cecluas do sensor queimam, gerando pontos pretos na imagem. As assistencias tecnicas autorizadas possuem programas especificos para mover estes pontos preto para a borda da imagem, deixando a imagem gerada novamente limpa.
O ruído é criado por sinais elétricos não desejados gerados por instabilidades do sensor de captura de imagem. Estes ruídos acabam por confundir o sensor e aparecem como centenas de pequenos pontos coloridos dando impressão de “granulação” ou pouca definição. Isso acontece quando aumentamos muito o ISO na câmera. Quando aumentamos o ISO amplificamos também a potência do sinal gerado pelo pixel e o ruído, antes desprezível, acaba aparecendo junto.
Quando se utiliza ISO baixo, entre 100 e 400 o ruído é desprezível e não precisamos ter receio. Para ISO acima deste o ruído pode ser mais perceptível. Outra maneira de se produzir ruídos é a interpolação da imagem, muito comum nas câmeras compactas.
O CCD, sensor que captura a luz e a transforma em informação digital, é passivel de atrair grãos de poeira. Isto acontece porque durante a foto ele fica exposto e carregado de grande quantidade de energia elétrica, o que o torna um “imã” de pequenas esativa s.
Percebe-se que o CCD está sujo quando aparecem pequenos pontos nas fotos digitais que estão sempre no mesmo lugar. Uma boa forma de localizar estes pontos é fotografar uma parede ou cartão branco, os pontos escuros que aparecem são sujeira impregnadas no sensor.
Estes pontos não causam prejuízo ao funcionamento da câmera, mas devem ser removidos para que as fotos não fiquem com pontos indesejáveis. Esta limpeza deverá ser efetuada pela assistência técnica de sua confiança.
Alguns modelos possuem nos menus um modo de limpeza do CCD. Quando acionado este modo o espelho se levanta, a cortina abre e o CCD fica exposto sem estar energizado, desprendendo assim a poeira acumulada.
Por fim, o tamanho do sensor também influencia na formação de ruidos. Os sensores full frame apresentam menor taxa de ruído, se comparados aos sensores das câmeras compactas. Para melhor aproveitamento de sua imagem, faça o corte enquanto estiver fotografando. Qulaquer corte posterior poderá comprometer a resolução de sua imagem.
19) O que é efeito artifacting ?
São ruidos e distorções da imagem causado por defeitos no sensor, no processamento da imagem ou ainda devido à baixa qualidade do sistema optico das cameras digitais
20) Tamanho do cartão
Com a chegada de cartões de memória com maior capacidade de armazenamento, ficamos tentados a adquiri-los pois podem carregar mais de 600 imagens em alta resolução.
O risco de descarregar muitas imagens num cartão apenas pode levar à perda de todas as fotos de uma viagem.
A forma mais comum de perder as imagens de um cartão é tentar retira-los enquanto a câmera está acessando as imagens (o que é mais comum) ou então por defeito de fabricação (mais raro).Além disto, poderá danificar todo o sistema de arquivos do cartão, corrompendo a demais imagens.
21) Alguns Cuidados com o cartão
Mantenha os cartões de memória bem longe de campos magnéticos, como imãs, aparelhos de tv, alto-falantes etc;
Mantenha os cartões em ambientes frescos; não os deixe dentro do porta luvas de seu carro em um dia quente. ou exposto ao sol;
Mantenha os cartões secos; não os exponha a condições quentes ou úmidas imediatamente após sair de uma sala com ar-condicionado, ou de ambiente umido, com banheiros, lavatórios, lavagem de carros;
Insira os cartões de memória nas câmeras ou nos leitores de cartões com cuidado. Força em excesso pode danificar os contatos;
Mantenha os cartões de memória livres de poeiras. Os contatos são extremamente sensíveis e podem ser facilmente danificados por pequenas partículas de sujeira. Onde houver areia ou pó, não retire o cartão da câmera, a não ser que você esteja protegido dentro de um ambiente limpo e sem sujeira;
Guarde sempre os cartões de memória dentro de seus estojos de plastico sempre que não estiverem em uso. Alguns fotográfos o colocam no bolso da camisa, sem nenhuma proteção. O suor nos terminais poderá queimar o cartão e danificar seriamente sua câmera.
Após descarregar suas imagens, formate o cartão pela sua camera, nuca no computdor, para nova utilização. Este procedimento é melhor do que simplesmente excluir as imagens presentes no cartão. Ao formatar, você estará reiniciando o sistema de arquivos a uma condição ideal de operação.
Os fabricantes afirmam os cartões de memória tem uma vida útil estimada entre 300.000 e 1.000.000 de horas,
Um ponto que gera bastante controvérsia é quanto ao descarregamento das imagens. Afirmam também a limitação de inserções do cartão, está em torno de 50.000 vezes. Mas, na pratica é muito difícil verificar este grau de eficiência, pois a cada 6 meses os cartões costumam ser substituidos por outros, de maior capacidade e menor custo.
Por vias de dúvidas, recomendamos você adquira uma série de cartões entre 4 a 8 GB, ao invés de utilizar cartões mais pesados.
22) Qualidade do arquivo jpg ?
Quando usamos arquivos JPG, podemos selecionar sua qualidade ou taxa de compressão, entre básica, normal ou fina (padrão câmera digital Reflex Nikon) ou normal e fina (padrão câmera digital Reflex Canon) , e respectivo tamanho.
Os arquivos JPG são arquivos compactados, ou seja, usando artifícios de programação, quando guardados ficam menores do que os arquivos abertos no computador.
As compactações podem acarretar perda de qualidade ou não. Compactações sem perda de qualidade normalmente são pouco eficientes, já aquelas com perda de qualidade conseguem taxas de compactação maiores.
A compactação do JPG acarreta perda de qualidade.
Quanto maior o fator de compactação utilizado maior a perda de informação e a degradação da imagem.
Só devemos utilizar nossas câmeras digitais em baixa qualidade se a imagem que estamos gerando realmente não tem compromisso.
A qualidade intermediária das câmeras, entretanto, permite uma qualidade um pouco maior, suficiente para uma boa impressão. Arquvivos em jpeg se corropem com facilidade. Caso queira preservar suas imagens digitais, utilize um editor de imagens, como o Photoshop, por exemplo e converta-os para extensão.tiff ou psd
23) Arquivo RAW é útil?
Os arquivos RAW são cópias das informações gravadas pela luz no CCD. Eles não sofrem tratamento posterior dentro da câmera e, portanto podem ser processados a posteriormente.
Como não recebem nenhum tipo de tratamento, nem compactação, normalmente ocupam grande espaço, podendo facilmente chegar a 40 megabites.
Toda câmera digital que produz arquivos RAW, traz junto um CD com programas para processamento destas imagens e conversão para formatos de arquivos mais populares.
A vantagem deste tipo de arquivo é que toda decisão de tratamento como aplicação de filtro como nitidez, cor ou contraste pode ser feitas depois sem que haja perigo de erro por pressa ou desconhecimento do fotógrafo.
Fabricantes e puristas afirmam que um arquivo gerado primeiramente em RAW e depois tratado nos editores de imagem, tem mais qualidade que um arquivo feito em JPG. A realidade é que a maciça maioria dos fotógrafos não usa RAW, porque o ganho de qualidade se não é imperceptível, pelo menos é bem próximo disto. Recomenda-se que os arquivos Raw, após tratados sejam também convertidos para extensão.tiff ou psd. São extensões mais pesadas, não são comprimidas, nem corompe com facilidade
24) Estabilizador de Imagem ?
Função: Ativar a redução do tremor da câmera permite fotografar com velocidades de
obturador aproximadamente dois valores mais lento (de 1/60 para 1/15) sem que a qulidade final fique comprometida. Os efeitos de redução da vibração podem variar dependendo das condições individuais e de disparo.
Dicas:
• Defina o botão ON/OFF de redução do tremor para ON para ligar a redução de vibração.
• O tremor da câmera é reduzido quando o botão de disparo do obturador é pressionado ligeiramente. A focagem automática e a focagem manual, assim como
enquadramento preciso do motivo, serão mais lentos porque a estabilização da câmara visível através do visor também está reduzido.
• Para desativar a redução do tremor, defina o botão ON/OFF de redução da vibração para OFF
Os primeiros estabilizadores de imagem para reduzir o tremor surgiram no princípio dos anos 60. Estes sistemas eram capazes de compensar ligeiramente a vibração da câmara fotográfica e os movimentos involuntários. Estavam baseados em mecanismos controlados mediante giroscópios, com os que se podiam cancelar os movimentos não desejados mudando os elementos da lente em direção oposta.
Hoje em dia, o uso de estabilizadores de imagem se aplica em câmeras, videocâmaras, telescópios, binóculos e também em óculos, os mais comuns são os seguintes. Alguns modelos de câmeras compactas mostram uma mãozinha, alertando que a imagem poderá ficar tremida.
Estabilizador de Imagem Óptico
É um sistema mecânico aparte da câmara que incorpora duas superfícies ópticas flutuantes paralelas ao interior da lente que atuam como um tipo de prisma flexível. Quando a câmara se move, o movimento é eletronicamente detectado onde gera uma voltagem que faz mover as lentes. Isto altera o ângulo da luz que atravessa o prisma e envia a imagem ao sensor na direção oposta ao movimento que realiza a câmara. Por tanto, estabiliza a imagem antes de ser processada. Já que a imagem completa do sensor é usada com a estabilização de imagem óptica, não se obtém perda de qualidade da mesma. Sistemas comerciais famosos de estabilização óptica são esat IS, Nikon VR e Panasonic Lumix (e Leica) Mega OIS
O estabilizador óptico de imagens é um dos melhores recursos no combate a fotos tremidas causadas pelo eventual movimento da câmera durante o disparo, problema que tanto aflige os usuários das compactas. Os fabricantes adotam diferentes tecnologias, mas no geral este sistema detecta a vibração do sensor e, por meio de processo mecânico, faz a compensação de seu movimento.
Estabilizador Mecânico para descolamento do CCD ou CMOS
Comparável ao método anterior, mas em vez de mover a lente move-se o sensor de imagem. Utilizado em várias câmaras fotográficas digitais, incluindo Sony Alpha (herdado de Konica Minolta), Fuji, Olympus, Ricoh Caplio e Casio Exilim.
Estabilizador de Imagem Digital
É um sistema eletrônico que atua diretamente sobre a imagem obtida no sensor da câmara. Neste tipo de sistema, a superfície da imagem útil é ligeiramente menor que a superfície da imagem. Quando a câmara se move, o enquadramento menor se desloca entre a área maior do sensor CCD tratando de compensar o movimento.
As maiorias das câmeras Sony utilizam estabilizador óptico. O recurso, chamado Steady Shot, permite o movimento do sensor CCD, na horizontal ou na vertical.
No caso das câmeras da Nikon e Canon, o sistema estabilizador costuma estar localizado nas lentes.
Estabilizadores ópticos eficientes minimizam, de fato, os efeitos do tremor da câmera e possibilitam fotografar com a máquina na mão sob condições de luz um pouco mais precárias do se conseguiria sem ele. Porém, não se iluda: movimentos bruscos com a câmera dificilmente serão compensados. E conforme a luz ambiente reduz, obrigando a aplicação de longas exposições, o bom e velho tripé continua indispensável para preservar a nitidez das imagens. O prazer de fotografar com a câmera na mão recebe forte apoio dos estabilizadores, mas é preciso lembrar que eles não fazem milagres. Na maioria das vezes o tremor da imagem é substituído por um leve desfoque.
Ainda que os dispositivos de estabilização sejam de grande ajuda para reduzir ou eliminar movimentos de câmara não desejados, há de ter em conta algumas considerações na hora de realizar tomadas em movimento. Assim, devido aos estabilizadores de imagem, quando a câmara se desloca intencionadamente de um lado a outro, existe normalmente uma pequena demora enquanto a câmara trata inicialmente de compensar o movimento.
Uma vez transmitida a imagem25 do sensor para o processador, o estabilizador não pode compensar mais o movimento e a imagem começa a se mover a deriva. Para compensar isso o sensor capta a imagem em partes, o que gera um leve “desfoque” na imagem final, por conta do processador.
Qualquer que seja o principio utilizado de estabilização, a imagem será prejudicada pelo desfoque ou produção de ruídos. Recomenda-se desativa-los e adotar uso de tripé.
25) Espaço de Cor ?
Espaço de cor é quantas cores sua câmera é capaz de representar, atualmente as câmeras digitais costumam trabalhar com dois espaços de cor já bem reconhecidos e aceitos, o sRGB (1953) e o Adobe RGB 1998).
As câmeras digitais compactas populares trabalham com o espaço de cor sRGB que possui 8 bits de cor em cada canal, ou seja 8bits de cor no R (vermelho), 8 bits no G (verde) e 8 bits no B (azul), sendo assim temos em cada uma desses canais 256 tons, tendo um total de 24 bits de cor em todos os canais o que representa um total de aproximadamente 16 milhões de cores.
Já as câmeras digitais reflex (DSLR) possuem a opção de ajuste desse espaço para Adobe RGB, que apresenta 16 bits de cor em cada canal, superior a 65 mil tons de cada cor, dando um total de aproximadamente 282 trilhões de cores no total. Parece muito não é, e de fato é, porem temos que ver se o tamanho e a tecnologia do sensor digital em questão combinados com o tipo e precisão do processador nos deixa representá-las.
FOCUS ESCOLA DE FOTOGRAFIA
http://www.focusfoto.com.br
http://www.escolafocus.net
sexta-feira, 3 de setembro de 2010
25 Questões básicas sobre fotografia digital
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8º Festival da Imagem Fotográfica em Atibaia
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A Prefeitura de Atibaia está promovendo concurso fotográfico com duas temáticas: Livre e Cultura Afro-Brasileira. A ação vai distribuir prêmios em dinheiro que chegam a 3 mil reais e qualquer um pode participar.
Regulamento
1 – Este concurso de fotografia é aberto à participação de qualquer cidadão residente no Brasil, fotógrafo profissional ou amador.
2 – Serão aceitas inscrições de trabalhos nas categorias:
- A) Tema : Livre
- B) Tema : A Cultura Afro-Brasileira
3 – Não serão aceitas fotografias que já tenham recebido algum prêmio.
4 – A responsabilidade de utilização de todo ou qualquer bem de titularidade de terceiros, protegido pela legislação de direitos autorais, cabe inteira e exclusivamente aos fotógrafos participantes.
5 – Cada fotógrafo poderá inscrever de 3 (três) a 6 (seis) fotografias, no total , incluindo as duas categorias (tema livre e a cultura afro-brasileira) em cor, preto e branco ou imagens manipuladas por computador, obrigatoriamente impressas.
*Para o processo de seleção serão aceitos ampliações, a partir de 10x15cm.
Atenção, depois de divulgados os nomes dos selecionados, para a exposição, as fotos deverão ser ampliadas no tamanho único de 50X60cm.
6 – No verso de cada foto deverá ser colocada uma etiqueta adesiva com as informações: título da foto, nome completo do fotógrafo, endereço, telefone para contato, data do trabalho.
7- As inscrições deverão ser feitas na Secretaria de Cultura e Eventos da Prefeitura da Estância de Atibaia, de segunda a sexta feira, das 10h às 16h, na Avenida Nove de Julho , 185 – Atibaia – SP – Cep.12940-580 , ou por correio, valendo a data limite de postagem – dia 29 de outubro de 2010.
8 – Não poderão participar como concorrentes os funcionários da Secretaria de Cultura e Eventos desta Prefeitura e parentes até 3º grau dos membros da comissão julgadora.
10 – O Júri será composto por três membros com reconhecida competência na área fotográfica que conferirá os seguintes prêmios:
Prêmio Aquisitivo Mário Abramo: R$ 3.000,00 (Três mil reais)
Prêmio Aquisitivo Ernesto Vencovski: R$ 2.000,00 (Três mil reais)
Prêmio Aquisitivo Hélio Tavares Rodrigues: R$ 1.500,00 (Três mil reais)
Prêmio Aquisitivo Ary André : R$ 1.000,00
03 Menções Honrosas no valor de R$ 500,00 cada uma.
11 – Os trabalhos premiados ficarão como acervo artístico da Prefeitura da Estância de Atibaia.
Os premiados, mais os selecionados farão parte de uma exposição fotográfica, a ser realizada no Centro de Convenções Victor Brecheret, com abertura no dia 27 de novembro de 2010, às 18h.
12- O material de inscrição não será devolvido.
13 - A inscrição é gratuita.
14 - O não cumprimento de quaisquer das regras deste regulamento poderá causar, a critério dos organizadores, a desclassificação da fotografia e do participante. O ato da inscrição neste concurso implica na aceitação de todos os itens deste regulamento.
CRONOGRAMA
inscrições até 29 de outubro de 2010
www.atibaia.sp.gov.br/cultura – (aba “Artes Plásticas” e “Notícias”)
fone (11) 4414-2119
Abertura da exposição - 27 de novembro de 2010, às 18 horas
Centro de Convenções "Victor Brecheret" - Atibaia-SP
Saída fotográfica percorre o Paraty em Foco 2010
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Em setembro acontece a sexta edição do Festival Internacional de Fotografia Paraty em Foco. A Fine Photo resolveu aproveitar este evento e fazer uma saída especial onde os participantes terão a oportunidade de assistir entrevistas, exposições e é claro fotografar a linda cidade de Paraty no Rio.
A saída acontece no sábado dia 18/09, a partida de São paulo será às 6h da manhã. No ínicio do dia será realizado um passeio pela região conhecendo alguns pontos turísticos para fotografar. Após o almoço, no período da tarde o tempo será reservado para curtir as atividades do festival.
Saída Fotográfica Paraty em Foco
Dia: 18 de Setembro
Horário de saída: 18 de setembro (sábado) às 6h
Horário de Chegada em SP: 18 de setembro próx. da 22h
Valor: R$ 130,00 (inclui tranporte ida e volta)
Local de saída e chegada: escola finePhoto no Jabaquara
Informações: Av. Eng. Armando A. Pereira, 441- conj 4 - 2º andar - Jabaquara (metrô conceição) - São Paulo-SP
Fone: (11) 3083-0531 - Cel: (11) 8710-8521 - www.finephoto.art.br - contato@finephoto.art.br
quinta-feira, 2 de setembro de 2010
À Luz de Velas - Uma História
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Por: Ranieri Ribeiro
Confira todos os posts do colaborador na seção: Simplicidade da Luz
A escuridão em meu quarto me deu a chance de fazer algo que adoro: acender velas em meu quarto. O ar mágico desse ponto de luz me faz repensar o mundo. Relembro que de repente tudo se apaga. Estamos, mas ao mesmo tempo não estamos. Partimos, mas algo de nós sempre fica. Somos finitos e infinitos, fugazes e eternos. Olho a vela e o breu à volta. É bonito. Percebo o silêncio. Tenho medo da escuridão. Sim, lembro que desde criança nunca consegui dormir no escuro. Tinha sempre uma luz, que quando acordava, se não a via ficava sem rumo. E até hoje não me sinto bem na escuridão. Mas precisamos dela. Para nos recolher, nos reconhecer, nos aquietar. Nos conhecer e dar mais valor a essa luz que nos ilumina.
Nos últimos anos da minha vida, venho de um mergulho na minha escuridão e na minha luz. Um encontro, um reconhecimento do meu ser. E foi o que sempre fiz como fotógrafo. Procurar uma luz, um caminho na escuridão, para não perder o rumo da minha vida. Acho que é por isso que sou meio “manicado” com lanternas (tenho um monte delas), e também com a luz. Deve ser por isso que escolhi essa profissão de fotógrafo, pois busco a luz perfeita, sempre.
Mas apesar de toda essa vivência é difícil para mim falar dela. Sei que foi um processo longo, árduo, doloroso e de profundas transformações. Em muitos momentos o processo que vivi, vem à tona com uma força descomunal Em outros, as mudanças que fiz na minha vida ajudam-me a avançar no tempo ( vida ). Foram inúmeros obstáculos. Muitas vezes pareciam intransponíveis. Acredito que se minha fé foi testada, hoje posso dizer que sim, sou uma pessoa de fé. Vivo nela e é o que tem me sustentado em tantos momentos de medo. Medos esses que me fizeram sair de uma total escuridão,para uma luz divina e límpida.
Vejo o medo como algo a ser enfrentado, superado, mas com coragem, nunca com a covardia e com a ignorância. Minha vida diz disso, dos sonhos, da vontade de mudar, quem sabe de cidade, de país, dos nossos obstáculos internos, dessa sociedade falsa, de falsos valores, envolvida num caos de escândalos . Falo também de nossas ambigüidades, desilusões, nossos preconceitos e das nossas possibilidades de dar a volta por cima apesar de tudo, porque o que cumpre na vida é subir e não descer.
Aprendi muito na minha vida e com seus personagens, os profissionais que trabalharam nela e tantos poucos amigos que estiveram ao meu lado em diferentes momentos nos últimos anos.
Essa vela que brilhou na minha vida, seja ela de muita luz ou não, foi providencial, porque com ela pude meditar o que faria do resto da minha vida como profissional, como Pai, como homem, e como um ser errante que procura um colo quente da Mãe para se aconchegar.
Luz essa que me faz lutar contra as trevas, para iluminar uma vida.Vida essa que é composta de luz, seja ela quente, fria, suave ,mas uma luz que não se deixa na lembrança, pois ela brilha na estrada que caminho, e só tem uma direção: iluminar a escuridão, porque é nas trevas que é belo acreditar na luz
A dor é sempre uma luz, ou para nós ou para os outros.
Altair Hope lança seu novo livro. O primeiro no Brasil sobre o Photoshop CS5
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Você quer aprender novas técnicas de edição, tratamento e composição de imagens? Quer conhecer os novos recursos do Photoshop CS5? Altair Hoppe - um dos maiores especialistas do Brasil, reúne um conjunto extraordinário de técnicas e dicas que vão transformar o visual e a linguagem de suas imagens. Todo produzido com o Photoshop CS5, o Volume 4, inclui um DVD com 2 horas do conteúdo em vídeo-aulas.
CAPÍTULO 1 – Tratamento de imagens
Simulando grãos de filme
O efeito criativo das vinhetas
O filtro mágico do tratamento
Remoção profissional de ruídos
Tratamento além do tradicional
Pele suave em segundos
Como ser rápido no Photoshop
Como e porquê usar os tons de pele desaturados
Criando o efeito de brilho difuso
Dominando os ajustes de luz
A magia da pele dourada
Tratamento no estilo Lomo
Muito além do Black&White
Criando um pseudo HDR
Fazendo imagens de alto contraste
CAPÍTULO 2 – Retoques e efeitos especiais
Remoção automática de pessoas e objetos
Remoção personalizada de pessoas e objetos
Redimensione suas fotos sem perder qualidade
O segredo do retoque de pele
Pele com textura dramática
Criando planetas
Alterando a pose de modelos
A regra do corte criativo de fotos
Correção automática de distorções
CAPÍTULO 3 – Montagens e fusões
Fazendo um splash
Como produzir um jato de água
Criando um mosaico de fotos
Mesclagem de textos e fotos
Textos em 3D sem complicação
O efeito Homem-Aranha 3
CAPÍTULO 4 – Tratamento em HDR
O que é uma imagem HDR?
Como criar uma imagem HDR?
Como capturar as fotos para criar uma imagem HDR?
Qual deve ser o formato das imagens utilizadas para montar o HDR? RAW ou JPEG?
Se eu não tiver três imagens de uma cena não posso criar um HDR?
Qual é o melhor programa para criar uma imagem HDR?
Criando um HDR no Photomatix
Finalizando a imagem HDR no Photoshop
Criando um HDR no Photoshop
CAPÍTULO 5 – plug-ins indispensáveis
Exposure - cores e grãos poderosos
Portrait Professional Studio: o plug-in dos retoques de pele
Photoshop Volume 4
Autor: Altair Hoppe
260 páginas colorido
Formato: 17x24cm
Acabamento: brochura
Versão: Photoshop CS5
Idiomas: comandos em português e inglês
Sobre o Autor | Altair Hoppe é jornalista, autor da série best-seller dos livros Adobe Photoshop para Fotógrafos, Designers e Operadores Digitais - Volume 1, Volume 2, Volume 3 e Fotografia Digital Sem Mistérios. É membro da NAPP - National Association of Photoshop Professional – USA, palestrante oficial do Photoshop Professional e um dos maiores especialistas em tratamento de imagens do Brasil. Também é colunista da revista Fotografe Melhor e consultor do quadro Detetive Virtual, do Fantástico, Rede Globo.
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